坐在會議桌邊，瑪麗-克萊爾翻動著幾張畫稿，最終停留在了女主角那張上麵。
長長的鼻子，大大的腦袋，儘管畫的有點糟糕，她還是一眼就看了出來，這是一隻擬人化的卡通小豬。
這是關於豬的動畫短片嗎？
其實製作什麼無所謂，看公司的計劃，也就是用來讓他們練手的作品而已。
羅南簡單的說道：“我提供的僅僅是人設與大體形象，具體工作需要你們去做，製定計劃之後我們再商議。”
克裡斯-雷納德說道：“可以。”
羅南又說道：“具體故事我已經讓編劇部門設計了，你們注意把握人物的性格。這是隻叫做佩奇的粉紅小豬，性格方麵總體來說自尊，有傲嬌，還有點任性，在同齡女孩是領袖人物。”
他想了想：“短片名字就叫《小豬佩奇》。”
其他人都沒有意見。
艾瑞克-貝隆一直在看人設，主要角色隻有四個，豬爸爸、豬媽媽、佩奇和喬治。
典型的一家四口，設定是美式中產階級家庭的典型。
羅南看了看時間，說道：“暫時就這樣吧，有什麼問題及時跟我溝通。”
會議結束，眾人先後離開了會議室。
羅南沒有多待，晚上約了漢斯-季默，商談讓漢斯-季默的團隊為《加勒比海盜》配樂的事情。
至於《小豬佩奇》，暫時就是個短片，交給克裡斯-雷納德他們去折騰就是了。
等短片問世之後，再考慮後麵的動畫劇集也不遲，這種動畫相比動畫電影製作簡單多了，也可以在動畫製作部成立初期拿來當做練手的作品。
羅南已經把設定做了一定的更改，魔改成了美國的版本，如果能拿到個奧斯卡最佳短片提名或者獎項什麼的，後麵推廣起來很順利一些。
動畫短片的內容反映的是家庭的溫馨，等以後真的推出動畫劇集的話，則要嚴重幼稚化。
動畫製作部門總要在製作高投入的動畫長片前磨合練手，怎麼都要投入資金，而這部動畫投入有限，就算失敗了也不會產生多少虧損。
萬一成功了……
前世，這是進入新世紀之後，全球範圍內最賺錢的動畫劇集之一。
據說每年營收十多億美元。
而且相比於前世搞《小豬佩奇》的團隊，相對論娛樂的資源比他們豐富太多了。
這也是優勢所在。
羅南在確定這個計劃之前，除了美國版權局，還專門委托使館影業在英國的分公司做了同樣的前期查詢工作，並沒有相關的小豬類型的動畫作品或者玩偶等商品的版權注冊。
下一周，他就會派遣黛娜律師在美國、英國、加拿大、新西蘭和澳大利亞等多個國家與地區進行相關的版權注冊。
後麵再有類似的作品問世，那就是侵犯相對論娛樂的版權了。
羅南隻是做了人物設定，具體的故事編寫，則交給了編劇部門。
《小豬佩奇》需要非常符合主流社會審美的正確價值觀，羅南有時候也會覺得自己三觀有點問題，還是不要參與這種兒童作品的價值觀設定。
其實在聯係動畫製作團隊之初，他就已經在打《小豬佩奇》主意。
羅南也期待這頭分紅小豬能煥發前世的光彩。
佩奇在前世絕對算得上全世界最受歡迎的一隻豬。
甚至，有成為維尼熊和凱蒂貓這種衍生周邊異常恐怖的IP的趨勢。
那時的小豬佩奇成為真正的當紅時尚帶貨女王，從毛絨公仔、腕表、紋身貼、車貼到背包、拖鞋無所不包。
社會我佩奇，豬紅賺錢多。
當然，拉個動畫電影製作團隊長期耗在《小豬佩奇》上，肯定是浪費資源，羅南隨後也會讓沙海娛樂招聘一部分人手，等原有動畫電影團隊練手結束，轉而讓新團隊接手這個係列。
還有佩奇的配音，也要好好考慮，前世那位英國小姑娘號稱為佩奇配音賺了千萬英鎊。
要找個聲音有特色的女孩，然後簽一份長約。
晚上，羅南在伯班克商務會所見到了漢斯-季默本人，親自向他發出了《加勒比海盜》的配樂邀請。
雙方的代理人之前已經接觸過，基本上達成了一致，這次見麵談的非常順利。
漢斯-季默是當今好萊塢酬勞最高的配樂師之一，羅南為了請到他和他的團隊，花費了高達300美元的費用。
也就是約翰-威廉姆斯和他配樂團隊比漢斯-季默的片酬更高。
這300萬美元的酬金擺在麵前，什麼海盜電影已經完蛋之類的問題，在漢斯-季默那裡都不是問題。
隻要稍微了解過漢斯-季默的人都知道，漢斯-季默或許不是好萊塢最出色的配樂師，但絕對是好萊塢最出色的配樂商人。
這不僅僅是漢斯-季默收費高昂，還特指漢斯-季默的風格非常適合商業片的需求。
好萊塢業內，一直存在倒季默派，他們批評漢斯-季默的配樂過於程式化，缺乏藝術含量，將能與電影平起平坐的音樂藝術品，變成了低廉的商品。
但在羅南眼裡，這些反而是優點，符合電影市場推廣的需要。
跟漢斯-季默的接觸中，羅南也體會到了漢斯-季默對電影配樂的定位。
漢斯-季默深知如今的導演對畫麵音樂的需求：幾乎每一部作品都精準的體現音畫合一，尤其是在商業片領域。
再加上如今電影特效的功力和較之以前畫麵情緒的提升，讓電影音樂也確實不再需要當年創作模式的滿足。
可以說，漢斯-季默的風格定位非常符合電影工業發展的需要。
這種在特定畫麵創作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業電影最為需要的模式。
而且漢斯-季默配樂相對低廉的成本和超高的效率，也是製片商無法忽視的重要因素。
否則，也不會出現以漢斯-季默為代表的商業配樂師們大行其道，而仍舊沉迷於黃金時代不願意跟隨時代發展的守舊派漸漸被淘汰的情況。
其實像羅南這樣的絕大部分人，都不懂電影配樂藝術，就覺得配樂好聽，契合電影場景，能調動情緒，就是好配樂了。
就說漢斯-季默，《獅子王》、《勇闖奪命島》、《加勒比海盜》、《黑暗騎士》和《星際穿越》的配樂都堪稱經典。
特彆是《勇闖奪命島》中的配樂，還被太平洋對岸的遊戲迷引為《亡靈序曲》。
當然，誰也不能否認，漢斯-季默的配樂有時候太過劃水。
羅南親自見漢斯-季默，也是想要提醒他重視起這次合作，拿出正常水準來。
從某種程度上來說，漢斯-季默有點像尼古拉斯-凱奇，水平高的時候驚豔絕倫，劃水的時候慘不忍睹。
“希望這是我們成功合作的開始，《加勒比海盜》規劃了三部曲，沙海娛樂接下來還有一係列大製作。”羅南看似很隨意的對漢斯-季默說道：“我非常欣賞你的配樂風格，希望能再次聽到一部傑作。”
漢斯-季默是個配樂師，但更是個商人，聽到羅南如此說，瞬間更加重視這次合作，說道：“安德森先生，你儘管放心，我和我的團隊會全力以赴。”
羅南又說道：“我相信季默先生的能力水準，《獅子王》的音樂叫人印象深刻，難以忘懷。”
聽到羅南提起《獅子王》，漢斯-季默不禁問道：“《加勒比海盜》需要演唱類型的主題曲嗎？我好提前做準備。”
羅南想了想，說道：“你創作一支片尾曲，符合整體配樂的風格，有加勒比海狂風驟雨的氣勢。”
“可以。”漢斯-季默立即應了下來，接著建議道：“影片是發生在加勒比海的故事，我對配樂風格已經有了一個初步的規劃，主題曲最好選擇拉丁類型的歌手來演唱。”
這是專業人士提的建議，羅南很重視，說道：“我會尋找合適的人選。”
會麵結束，羅南離開會所，乘車返回莊園的途中，仔細考慮起了漢斯-季默的建議。
拉丁類型的歌手演唱主題曲的話，誰合適呢？
如今在北美最有名的拉丁歌手是誰？羅南的印象裡，男的有瑞奇-馬丁，前兩年瑞奇-馬丁在格萊美上演繹的《生命之杯》，被媒體盛讚為格萊美有史以來最出色的現場表演之一。
女歌手的話，好像是詹妮弗-洛佩茲吧？
但對於詹妮弗-洛佩茲，羅南還停留在人紅歌不紅的認知上。
無論現在，還是前世，詹姆斯-洛佩茲作為明星，名氣都相當大，但真要讓人說出代表性的歌曲，羅南還真沒聽說過。
或許是他孤陋寡聞了。
這兩個人都不太合適，前者不怎麼在美國發展，後者出名的難搞。
回到莊園之後，羅南忽然想到了一個合適的人選，前不久在一次派對上，遇到過一個拉丁女歌手，夏奇拉不但跟他聊的不錯，還留下了聯係方式。
要不是後麵遇到了艾薇兒-拉維尼，羅南也不會忘掉夏奇拉這碼事。
貌似這位拉丁天後相當有實力。
想到就去做，第二天上班之後，羅南就給夏奇拉打了電話，試探的邀請她加盟《加勒比海盜》劇組，作為片尾曲演唱者。