如今，在相對論娛樂創建和發展過程中發揮過重要作用的《死神來了》，已經拍攝到了第四部，《死神來了4》將會於明年上映，導演詹姆斯-黃也早早的通知了羅南，下一部《死神來了5》將會是他最後一次執掌《死神來了》係列的導筒。

連續多年拍攝同一係列電影，任何人都會厭倦。

如果不是有過一次離開相對論娛樂的不成功經曆，詹姆斯-黃絕對不可能長時間擔任這一係列的導演。

隨著時間和係列的電影的成功，詹姆斯-黃本已冷淡的野心，又漸漸活泛起來。

這也很正常，導演都是些思維活躍的人，但凡有點野心的導演，都不會滿足於現狀。

“我總不能拍一輩子《死神來了》。”

相對論大廈的會客室裡，詹姆斯-黃對羅南說道：“我在這一係列上麵，也找不到新的想法和創意，隻能不停的重複現有模式，等到第五部之後更換導演，其實也沒有多大影響。”

羅南真的不好再勸詹姆斯-黃繼續執導《死神來了》係列，這明顯也不可能，說道：“也好，跳出現有的模式，未嘗不是件好事。”

詹姆斯-黃說道：“羅南，謝謝你的理解。”

羅南擺了擺手，說道：“你能提前兩年就打招呼，說明你非常在乎我和相對論娛樂這個合作夥伴，我也有時間重新尋找合適的導演，就不要這麼客氣了。”

詹姆斯-黃又說道：“當年不是你，我不會成功。不是你，我遇到挫折之後，可能就在好萊塢找不到機會了。”

羅南很清楚，隨著時間和合約到期，會不斷有與相對論娛樂合作的導演或者演員跳出去，對於明星和知名導演來說，合作本就是雙向選擇。

跟之前的人一樣，羅南不會因為合作結束，就鬨的不可開交。

商業合作，有開始，自然也會有結束。

但詹姆斯-黃陪同沙海娛樂和相對論娛樂走過了最為艱難的一段時期，羅南對他也比較看重，如同第一次雙方結束合作時那樣，提醒道：“詹姆斯，跳出《死神來了》係列對你來說未嘗不是好事，你會有一片新天地，但在新片類型的選擇上麵，還是要慎重。”

坦白地講，他不想看到詹姆斯-黃再去拍什麼奇葩的日漫改編電影，比如說《龍珠》。

詹姆斯-黃說道：“我打算籌劃新的恐怖驚悚電影。”

羅南點點頭：“劇本完成之後，記得送我這邊一份。”

如果有可能的話，詹姆斯-黃也想與相對論娛樂繼續合作下去，連忙應道：“沒問題。”

在羅南這裡待了沒多長時間，詹姆斯-黃就告辭離去，《死神來了4》還在進行後期製作，他還要回劇組主持工作。

即便詹姆斯-黃不再執導《死神來了》係列，羅南也會邀請他擔任後麵續集的製片人。

對於很多電影的續集，羅南也完全放權，交給相關的製片人負責。

其他的像《生化危機》、《致命彎道》和《電鋸驚魂》係列，也都是由各自的製片人負責，羅南很少再過問相關的事務，隻在影片完成所有製作之後，參與剪輯版本的審看工作。

下午，使館影業最新製定的明年，也就是2006年的發行計劃傳到了羅南這邊。

由於沙海娛樂製作的劇集基本上是以奈飛流媒體作為平台播放，使館影業的發行業務，大體上以電影為主。

這份發行計劃，完美體現了商業利益為先和利潤至上的運營原則，完全以續集電影和改編作品為主。

嚴格說起來，熱賣電影的續集占據了絕對多數。

《生化危機3》、《電鋸驚魂4》、《小黃人》、《怪物史萊克3》、《死神來了4》、《博物館奇妙夜2》、《加勒比海達3》、《速度與激情3》等等。

非續集電影基本上是改編電影：《鋼鐵俠》、《斯巴達三百勇士》、《無間行者》、《致命魔術》和《達芬奇密碼》等等。

原創電影數量極少，隻有傑西卡-菲爾頓發掘出的《朱諾》，以及已經完成拍攝製作的《宿醉》這兩部。

整個好萊塢的情況，也是原創電影極其不景氣，任何一家電影公司，麵對原創類型的題材都會慎之又慎。

另外，還有兩部重量級作品的發行計劃暫時無法完全確定。

由皮克斯工作室製作的《超人家族》和《汽車總動員》，前者雖然還在拖著製作，但實際上純粹是為了不想由迪士尼發行，隻要相對論娛樂能夠與皮克斯工作室達成協議，隨時都能夠完成。

後者的製作也進入到了收尾階段，最晚明年三月份就可以完成全部的製作工作。

因為處於保密狀態，羅南就《汽車總動員》直接給加西亞-羅德裡格斯打了電話，即便今年就能與皮克斯工作室達成協議，也要將《汽車總動員》壓到2007年上映，以便在協議達成之後，使館影業有更多的時間為發行宣傳工作做準備。

這是一部非常特殊的動畫電影，即便沒有迪士尼樂園，運作動畫周邊產品的整體比不上迪士尼，但使館影業曆經《小豬佩奇》和多部動畫長片之後，也打開了相關的線下渠道。

隻要宣傳發行工作做到位，《汽車總動員》同樣可以在相對論娛樂手裡創造巨大的商業價值。

曾經有人問皮克斯工作室作為電腦動畫製作行業的扛把子，商業上最成功的動畫長片是哪一部？

真實結果出人預料。

不是《玩具總動員》，也不是《海底總動員》，更不是《機器人瓦力》。

而是《汽車總動員》！

這部動畫長片票房隻能說一般，但其在線下玩具市場所創造的收入，簡直驚人。

即便沒有迪士尼樂園，相對論娛樂同樣可以以授權的方式交給其他影城或者主題樂園，在遊樂場方麵同樣也能帶來不菲的收益。

至於玩具、玩偶以及相關的授權等等，這些使館影業在多年的開拓和發展之後，雖然不敢說能與迪士尼相比，但也是好萊塢僅次於迪士尼的發行商。

《小豬佩奇》今年前八個月為相對論娛樂帶來的高達近6億5000萬美元的營收，就是最好的證明。

在使館影業的運營下，《小豬佩奇》距離羅南設想中的三年內年度營收10億美元的目標越來越近了。

當然，曾經的《小豬佩奇》最巔峰的時候，年度的營業收入高達近12億。

單位是英鎊。

動畫電影或者劇集一旦獲得巨大成功，其收入規模往往遠超大熱的真人電影。

像《加勒比海盜》係列，即便有船長帶來的腦殘粉效應加成，也被《小豬佩奇》越拉越遠。

《汽車總動員》的線下效應，遠在《小豬佩奇》之上。

羅南還記得，曾經有人為了騙補貼，名字上麵多加個人，閃電麥昆稍微改改，就堂而皇之的進入影院上映。

話說回來，哪怕是港城和好萊塢電影最無恥的時候，也達不到這種地步。

跟風和山寨都能夠理解，畢竟好萊塢和港城電影圈這種事也沒少做，但那是跟風和山寨能解釋的嗎？

因為保密需要，關於這兩部動畫長片的情況，隻停留在羅南和少數高層這個極其狹小的範圍之內，使館影業暫時不會與兩部動畫長片產生直接聯係。

而且情況也暫時沒有確定，不到真正簽訂合約，一切都存在變數。

羅南非常清楚，彆看史蒂夫-喬布斯一副看起來跟相對論娛樂同一陣線的模樣，那是因為皮克斯工作室作為單純的內容製作商，必須要有強大的發行渠道才能體現價值，加上他本人對奈飛網絡和現金有需求……

還有，羅南的計劃看上去真的能幫皮克斯工作室拿回版權。

如果計劃不順利，史蒂夫-喬布斯絕對會一腳把相對論娛樂踢開，轉投其他公司的懷抱。

甚至，可能掉過頭來落井下石。

因此，羅南隻是將外來部分當作見風使舵的助力，真正的關鍵還在於相對論娛樂本身。

九月中旬，斯科特-斯威夫特給羅南帶來了好消息。

“我們與印度人達成了投資協議，山地基金會新的投資已經到位，總額高達4億美元。”

斯科特-斯威夫特滿臉倦容，明顯是一下飛機就趕來了相對論大廈：“與法爾奇基金會的協議也已經簽署，法爾奇基金會規模雖然超過山地基金會，但因為投資華爾街失敗的關係，他們這一次相對比較謹慎，與我們合作的首筆投資隻有3億5000萬美元。”

羅南微微點頭：“比我預計的要多。”

斯科特-斯威夫特又說道：“我們在島國和韓國的新一輪融資也有了初步結果，多家投資商都表示了興趣，預計到12月份，能再有2億美娛以上的融資。”

“當然，有些參與融資的電影公司也有條件。”斯科特-斯威夫特不好意思的說道：“他們要求一些演員都夠出現在好萊塢的影視劇裡，不要主角，配角就可以。”

羅南說道：“沒問題。”

這明顯是為了鍍金，其實不止是東方的演員，很多國家的影視圈都這樣，在好萊塢轉一圈，出演些不大不小的角色，回去後就是所謂的國際巨星了。