年八月稍後就從柳葦這裡得知了她拿了一個韓國導演的劇本,瞬間拉響警鈴！

柳葦：“但是劇本不好。”

年八月都不知道是誰就開始說壞話：“肯定不好。韓國日本都是國土太小，憋得人都變態了，那邊的電影都缺點大氣,而且他們拍女人總喜歡往怪異去拍,拍出來都是男人的掛角,連個整體人格都沒有。”

柳葦默默點頭,她覺得那個劇本男主角發揮餘地很大,女主角就真的很像掛件。除了《武王傳》，她已經很長時間沒見過這麼把她當掛件的角色了。

年八月又往回說：“其實也不能怪他們,他們寫不出來女性，這些地方的導演編劇已經習慣了怎麼去看待女性這個角色,社會上、人群中也都是這麼看的,連這兩個地方的女性本身也很難去客觀公正的看待自己了。”

柳葦默默點頭，各國電影分析這個課學校老師是講過的，各國的電影其實都是反映當代社會的人文景觀,換句話說,這個社會是什麼樣的，電影就會拍成什麼樣的，很少有電影會有超脫當前社會的三觀。原因很簡單,電影拍出來是要進影院的,沒人看怎麼賺錢？

所以，如果看一個國家的電影你很難理解,那就不用懷疑，這個國家肯定是這個觀點占主流。

需要接受的其實是其他地區的電影跟你的認知不同這一點。

老師：“認知不同很重要啊，你不能想當然的去理解彆的地方是什麼風格。我們這個學校雖說是天南海北的學生都有，但大多數還是中產家庭出來的，你們理解的世界本來就跟這個社會上大多數人不一樣,所以不要用你自己的想法去局限你看世界的眼光，這是會掉坑的。”

年八月說的跟老師說的一樣：“韓國日本的導演不是故意把女性理解的這麼片麵，因為他們眼前的女性就是這麼片麵。最近幾年，韓國電影熱衷於拿社會熱點改編劇本投拍，優勢是這樣的電影肯定能獲得相當大的關注度，缺點就是這也映出來整個社會文娛產品的倒退。他們沒東西拍了，隻好拿社會熱點來賺錢。這不是進步啊，這正說明社會在倒退。任何一個進步的社會，它隻要走在向上的道路上，文化思想肯定也會是呈現出迸發狀態的。任何一個社會都是如此，它會謀求更大的生存空間，更多的思潮也會反過來湧進，就像活水一樣。”

年八月搖頭：“其實我覺得韓國影視快走到頭了，他們這個把戲快玩不下去了，不然也不會這麼努力的往外國鑽，先是我國，現在是日本美國。”

韓流一直都很火，不過這幾年啞火了。很多人認為是國際形勢和國家與國家之間的問題造成的，但她記得學校老師就說過，韓流在中國不可能擁有長久的生命，因為水土不服啊。

老師：“韓流剛進中國時就是新鮮，我國對外來文化一直都是包容的，從商朝開始就有通商交流的事了嘛。但是一個文化能不能在我國擁有長久的生命力，這其實是跟這個文化的厚度有關的。韓國本身的文化厚度就不高，韓流玩的其實是美國那一套，外表包的是韓流，事實上是美國的東西，我國的文化土壤跟美國完全不一樣啊，美國走的是政-治-正-確的路子，看一看美國曆史就會發現，美國從立國起就是反英國反帝製，後來美國國內就繼承了這個文化傳統，早期美國總統幾乎全是被暗殺的，跟韓國總統現在的命運差不多，後來美國政局穩定下來了，但是國內的文化基調已經定了，就是反天反地反人類反政-府反科學反一切，他們是一定要找個敵人來打才行的，後來美國國內開始自己反自己，現在美國這些政-治-正-確的東西，是貫穿他們整個社會發展的。我們現在看覺得美國的政-治-正-確怎麼能鬨到這個地步，好像整個社會都很奇怪，最早反黑奴搞到南北戰爭呢，一點都不稀奇，目前這樣都能算和平了。”

“但我國的風格是好好過日子，百姓最想要的就是好好過日子，過自己的小日子。所以我們理解不了美國現在的政-治-正-確。韓流之所以可以跟美國結合在一起，一方麵是美殖民的關係，另一方麵也是因為韓國目前的社會矛盾已-->>