宋高樓是一個娛樂編輯, 寫一些影視分析之類的專業文章，有幾個網媒專約她的稿。她自己也在做個媒體，有自己的微信公眾號, 她也是科班出身, 讀導演的，但她並不想真的去拍戲, 她覺得劇組的複雜環境她搞不定，還是做個小賬號，能自負盈虧, 有點小錢賺就很好了。

《失落大陸》剛出宣傳海報, 她就準備要寫這個了。幾家的約稿也都定好了大綱, 角度都不一樣。有要她從好萊塢電影的特效還能不能吸引票房開始分析；有讓她從國產科幻電影已經能跟好萊塢科幻電影打平手分析；當然也少不了讓她分析分析柳思思這個演員的。

她根據各家要稿的方向準備好了資料，等看完首映場後就回來立刻動筆。

好萊塢電影的特效確實有領航效果，但是現在的電影CG和AI發展太快了, 科技發展已經不再能長時間的擔當壁壘，一個新技術問世，不到三年就不新鮮了，所以好萊塢電影的沒落其實不是特效不夠新鮮的緣故, 它的問題是思想內涵已經不再有說服力了。

美國做為一個已經建國兩百年的老帝國，它的思想內涵已經落伍了, 除非改革, 不然用老想法繼續想當世界霸主, 是當不了的。

網媒嘛，說話就是要大膽。科技壁壘還有很多, 有一些仍舊需要我們去突破，但從趨勢來看，美國確實是在走下坡路, 美國國內的思潮正在形成新的閉環，美國在重新變得封閉。

宋高樓寫到這裡是有感而發。中國新一代的年輕人越來越無法接受外國所謂的新思想，這不僅僅是經濟發展的原因，更大的原因是美國的政治生態經濟形態確實在變得更封閉。

美國電影傳播的東西開始更加迎合美國國內，電影隻是一個對外的窗口，不是它變得難看了，是中國人看不懂了。

中國的特效在發展，新一代的導演正在崛起，有中國內核的電影當然更符合中國人的口味。

寫完這兩篇，她開始寫柳思思。

現在從她的第一部電影《武王傳》開始看，確實能發現更多梁導主導的問題。

提起柳思思就不能不提梁平。

梁平在《武王傳》時還是一個沒人認識的導演，但是從《武王傳》的鏡頭語言上看，他當時已經成熟了，而且那時他的風格顯然更鮮明好看，不比日後的匠氣。

柳思思在梁導的鏡頭中，一開始展示的是梁導眼中的女孩子。

梁導後期拍愛情，哪怕最後結局時兩人相愛了，中間肯定要互相折磨，兩人相愛像是有仇一樣。

但在柳思思的身上，梁導表現出的女孩子是她純潔靈巧的一麵。

從《武王傳》中聰慧天真的薑姬，到《汪汪汪》裡純潔可愛的女大學生，再到《玉麵狐狸》裡天性狡猾的小狐狸。

梁導拍的柳思思始終是一個少女。她對愛情是充滿懵懂的，愛情對她來說是一顆果子，或甜或酸，有的還沒熟，有的已經熟過了。

她就吃一口。

而且，那也不過是個果子。

梁導看似在拍愛情，但在柳思思扮演過的角色上，愛情從來不是主體。

直到她離開了梁導，才開始接觸其他不同的角色類型。

《燕燕》裡讓人驚喜的祝玉燕女士，救國英雄，在她的人生中，救國始終排在首位，但在這之外，她熱愛家人，熱愛朋友，熱愛生活中的點滴。

王青山先生拍出了一個鮮活可愛的女孩子，一位可敬的女士。

《楚楚》時，柳思思再次跟梁導合作。她再現了梁導想像中最可愛的女孩子，遊戲人間。

從梁導的個人風格看來，他自己就是一個遊戲人間的性格。所以他喜歡的柳思思，也拍成了遊戲人間的少女。

再次離開梁導的柳思思又合作了不同的導演，每一個導演鏡頭中的她都不同。

年八月年導的鏡頭中，她是認真生活卻被坑得體無完膚的普通人。但年導從來不會隻給人死亡這一個結局。在她的鏡頭下，災難總是一開始就出現了，接下來我們就要看到主角一路掙紮。

《失落大陸》《幸福小區》都是這樣。

宋高樓在這裡停了一下，想了想，繼續往下寫。

《失落大陸》一開篇就把人嚇了一跳。

觀眾們習慣了華麗的科幻片，在科幻片裡的人，衣食富足，科技更發達，到處都是摩天大樓，出行都是個人飛行器、飛船。

就算是神秘類的探索科幻片，外星的環境也是瑰麗的，人物也是高大俊美。

在以前，隻有異形才會把外星人變成連人話都聽不懂的怪物。

《失落大陸》中的尼克森人，剛剛形成部落的雛形，談不上文化，談不上傳承，更談不上曆史語言。

他與獸的差彆非常小。

楊帆，是一個現代文明社會的養育的女孩子。她從出生起就享受著現代文明的一切便利，落到了一個原始世界。

這裡什麼都沒有。

隻有她自己。

她把遇到的每一個東西都起了名字，是她對家鄉的懷念，還是她在拉住自己岌岌可危的理智？

宋高樓喝了一口水，出去做了一組動作，活動了一下。

在活動的時候，她不由自主的回憶起《失落大陸》中的柳思思。

其實她有很-->>