全球第六座杜莎夫人蠟像館落腳上海後，“劉德華”、“奧黛麗·赫本”、“劉翔”、“李小龍”、“謝霆鋒”歡聚一堂，報章也隔三差五刊出新入住的明星蠟像，但沒多久，就有英國作家凱特·布裡奇推出新書《蠟像神話：杜莎夫人的生活和傳奇》，講述杜莎夫人生平。原來，她發家於法國大革命時期，令她“走向輝煌”的“生意”，是為斷頭台下的冤魂塑像，好讓革命者們拿去四處展覽。這“生意”時效性太強，因此，她常需親自去斷頭台和公墓前撿人頭，以便在人頭腐爛變質前製好蠟像雛形。蠟像這東西，比彆的人偶更令人覺得詭異不安。它逼真，卻沒血沒肉；它栩栩如生，卻沒被灌注靈魂。整件東西在似與不似中，在生與非生間。難怪1953年的經典恐怖電影《恐怖蠟像館》會拿“蠟像”作為恐怖素材，恐怖氣氛一流。而在欠缺攝影技術的時代，用它為死囚造像，震懾效果也屬一流。但是，即便對它的詭異早有感受，一旦知道華服麗影、專為名流塑像的蠟像館，居然有這樣一段前塵往事，一顆老心也實在頗感震蕩。就想起庫布裡克的《閃靈》，規模宏大、氣勢迫人的度假酒店，居然是建立在印第安人的墓地上，以至於每到大雪封山、遊客絕跡，酒店就成了鬼怪的天下。這裡麵當然有對美國政治曆史的隱喻，但回頭想想，所有燦爛輝煌、斯、劉嘉玲貌似善良、純潔、完美地走到我們麵前之前，陰謀、掙紮、慘烈都曾經曆，嫉恨、毒辣一樣都不缺，都彆問，也都彆想，隻管享受她們的花樣年華。而且，能走至今天，能成功洗底擯棄過往，也必須有些手藝、有些能耐。就像杜莎夫人，曾為法國王室成員塑像，大革命來了，本來難逃一劫，可革命者們需要她，她活下來了，雖一度入獄，可還是活下來了。直到革命者也被送上斷頭台，她還是活下來了。因為，還是有人需要她。山河變色，血海滔滔，她憑著這麼一門詭異的手藝，活到了九十歲。所以，鞋匠不會死，將軍卻死了，風雲人物的權威，抵不過一隻小小的釘錘。