胖胖的中年護工推著安娜沿著一邊的石板路像著莊園打開的大門深處走去，托馬斯跟在身後。

“安娜小姐，請讓我們用英語交談。我的德語隻在高中選修過一點，而且英文視頻的受眾也會更多。”

“這位是攝影師，在這次的您鑒定這些畫作優劣的期間，他會全程拍攝。”

托馬斯像著一邊舉著穩定器的攝影大哥揮手。

“新視頻的預熱內容已經準備在推特上預告了。按照工作室的流程，最終的成品大約會是一個二十五分鐘左右的短視頻，大概率會在下周登錄油管的沙啞聲音，點評當前的繪畫藝術風尚和各個原創型畫家。

她白手起家，沒有用任何家族資源匿名創立了這個播客，曆經三年時間，如今已經擁有了17萬名粉絲。

去年還登上了蘋果播客榜單，年度藝術欄目新星榜的第一名。

與托馬斯這位當紅網紅上億的粉絲量沒有可比性，但是在小眾的藝術評論領域，這位不知道來曆的神秘樹懶，頗受關注。

短短三年時間，這位樹懶先生已經能夠小範圍的影響到一些青年畫師的市場價格和創作風向。

毫無疑問，在藝術評論這個領域，從小到大的藝術氛圍的熏陶下，安娜是真正的公主，也是真正的妖怪。

然而，托馬斯這期視頻原本的第一選擇並不是安娜。

雖然她很專業，但……

大眾對於評論家的印象和東夏人對於中醫一樣。

托馬斯其實希望自己能請到年紀更大，經驗更豐富的從事插畫相關工作的教授藝術家，來參加這期節目。

至少在視頻的觀眾看來，一個胡子頭發花白的老教授從視覺上看上去就要比一個小姑娘懂行。

可惜，當他像那些知名的油畫工作室、畫廊以及博物館提出的邀請都被拒絕了。

有人暗示他說，這種對比是有得罪人的風險的。

就像安娜所說的一樣，小尺寸插畫的價值在於故事性，曆史價值和美術價值三點。

如果在規定了題材的情況下。

單獨評價美術價值，你很難說一個世界知名的藝術家就要比在這一行畫普通漫畫插畫畫了二十年的老畫家技藝高超多少。

比如說世界上最著名的插畫之一，來自大插畫師讓·朱利安在2015年恐怖襲擊發生後所畫的《巴黎和平標誌》，

這個標誌在法國各地，在聯合國，在所有的反恐活動中一次次的被使用，成為了歐洲人的國民記憶。

整幅插畫就是用類似毛筆的筆觸在一個圓形墨環上用四筆勾出埃菲爾鐵塔的造型。

小學生畫30秒畫出來的也能有九分神似。

但這種獨一無二的插畫已經很難說值多少錢。

如果拿原畫去拍賣，一百萬美元是它，一千萬美元是它，有人願意出一個億，那它就值一個億。

畢竟，它已經成為了國民文化的一個組成部分。

《費城獨立宣言》早期被貼在告示欄裡的幾百份印刷報紙，大致的市場流通價格在每張一百五十萬到三百萬美元之間。

重要的不是報紙，而是曆史意義，就是這個道理。

這種事情要是一般的電視綜藝套路，估計就會背地裡就會和評論家們通通氣，暗地裡告訴對方哪張畫是大師畫的，哪張畫是無名小卒畫的，反正是劇本嘛，也無所謂。

但托馬斯不能這麼做。

這就是傳統電視台和新興自媒體的區彆。

外國油管UP主可以搏眼球，可以不考慮社會影響的各種八卦，粉絲可能覺得你很“keepreal(真實）”。

他走到今天就是靠著視頻中不計成本的撒幣，隻要有眼球，無論拍視頻花了多少錢都能加倍回來。

但要是在這個過程中造假有劇本，或者答應抽給粉絲的千萬遊艇最後被曝光出得獎人是自己的二姨媽什麼的。

那麼他的頻道就一文不值。

他試探性的向隻有幾麵之源的安娜發出了邀請，或許是老派藝術品收藏家族的自信，或許隻是這個女孩的特立獨行，對方竟然答應了他的邀約。

“雖然安娜小姐已經知道了我的來意，但是我還是介紹了節目的錄製規則和流程。”

護工推著安娜向著莊園的內部走去，托馬斯跟在後邊，一邊介紹道。

“這位是多瑙河藝術品保理公司的專員。”

他向著身後背著一個黑色的大包身材魁梧的絡腮胡男人示意。

絡腮胡對輪椅上的安娜點點頭。

“他身後背著的是一個用於移動貴重的小件藝術品的便攜式保險提箱。”

托馬斯指著那個沉澱澱的黑色提箱說道。

“這個箱子中放著七張小尺寸插畫，分彆價值一美元、十美元、一百美元、一千美元、一萬美元、十萬美元和一百萬美元。”

他拿出手機，向著攝像頭展示一張已經彙兌的一百萬美元支票的截圖。

“沒有炒作，沒有洗錢，這是貨真價實花了我一百萬美元。”

他加重了一字一頓的強調到。

“ONE！MILLION！DOLLARS！”

“有人說藝術品市場隻是炒作，隻要有合適的推手，空氣也能賣出高價。”

“也有人說大師的作品中蘊含的感染力，足以震撼一個時代。”

“今天我們來揭示這個答案。”

“安娜小姐，你的任務就是告訴我，以一個藝術評論家的身份，在不知道畫師身份的情況下，到底哪張畫畫的更好。”

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