“值得紀念的曆史性會麵，應該選在值得紀念的曆史性場合。”
薩爾瑪雙手交叉，放在胸前，看向劇院旁的玩偶公仔，仿佛是在向著上帝祈禱的信徒。
“16年前，有巨富在蘇富比拍賣會上，買下了達米安·赫斯特的作品《搖籃曲之春》，買主是卡塔爾王室的謝赫阿·瑪雅莎·阿·天妮公主。”
“她這一舉拍報價創造了二十一世紀第一個十年在世畫家的交易額新紀錄，將這個數字在以前的基礎上翻了一倍，定格在了單張作品1900萬美元。一年之後，達米安·赫斯特和蘇富比再度聯手，2009年，他們在倫敦舉行大拍。”
“拍賣地點就在離倫敦西區四個街區之外的蘇富比倫敦總部。”
女人轉頭指向街角。
“當時媒體打出了‘前所未有的超級拍賣會’的標語，蘇富比的投資分析師信誓旦旦的告訴報紙，本場拍賣會，他們有信心將單場的交易額拉升到5000萬英鎊以上。”
“具體拍賣會的過程眾說紛雲。傳聞中說高古軒憤怒於赫斯特竟然繞過了他的畫廊，破壞了‘畫家-畫廊-收藏家’這個持續了半個世紀約定俗成的三角形商業生態，冒天下之大不韙的和二級拍賣場合作。”
“但他還是在最關鍵的時刻，讓自己手下的買手們攜帶巨額現金流進場，穩定住了投資者們的信心。”
“至於拍賣會的最終結果，二位都是行業裡最為成功的頂級大師，肯定並不陌生。”
瑪爾薩看向身邊的同伴。
“最終，拍賣錘落下，那場大拍的成交額定格了1.1億英鎊，按照彙率約合當時的一億九千八百六十萬美元。一個神話就這樣誕生了。”
“人類曆史上第一次。史無前例的有一位在世的畫家僅一場拍賣，就入賬了超過一億美元。成交額距離兩億美元大關，隻有微不足道的140萬美元。如果拍賣師烘托氣氛的手法再熱烈一些，或者赫斯特再往他的拍賣清單上多添加上一件藏品。那麼也許兩億美元的關隘，也就被連著一起跨過去了。”
薩爾瑪語氣裡帶著平靜的感慨。
“而當年，創造這個奇跡的時候，赫斯特才剛剛度過自己40歲的生日不久。人們推測，他如果像畢加索般的高產和長壽。那麼，他還能繼續高效的工作半個世紀。那時候，他的身價將會攀升到何等可怕的地步？”
“有評論家認為，赫斯特的作品裡，帶著前人所沒有的對世界的戲謔與對社會思考的深邃角度。也有評論家說，赫斯特隻是人類曆史上所出現的無數三流藝術投機者中，擁有超一流的好運的那個。他的出現，恰好填補了當行業希望看到與‘波普藝術’不同的藝術方向的情感空白。他是資本塑造下的神話，那個踩到一腳狗屎的幸運兒。”
酒井一成已經知道了對方想要表達什麼意思。
從如今的角度來看。
這個故事的走向也沒有像很多收藏家所設想的那樣圓滿順利。
但無論你是赫斯特的狂熱粉絲，還是認為他的作品故弄玄虛，對他不屑一顧。
都必須要承認。
在2009年的那個夏天，赫斯特就是整個藝術圈子裡最為風光的人。
拋除那些帝王畫家，權臣畫家，單純從創作者畫畫賣畫所得到的金錢收入的高低來說。
他也許是從公元前兩千年，到公元後兩千年，古往今來所有成功的畫家裡最成功的，也是古往今來所有幸運的畫家裡最為幸運的。
酒井一成已經是萬裡挑一的頂級大師了。
但早在十五年前。
在和他差不多的年紀，赫斯特一場拍賣會所創作的成就額，就比他忙活這些年來的收入總和全部加起來還要更多。
要知道那可是二十世紀00年代的1.98億美元。
而這場拍賣會甚至是在經濟危機席卷全球，所有富豪收藏家要不然手頭都沒錢了，要不然花錢花的極為謹慎的背景下舉辦的。
在大量有錢人心中，2009年可都不算是個把錢都花在藝術品投資上最合適的時間節點。
在這種局麵下。
赫斯特這位中青年藝術家，一場拍賣會就賣了兩個億，用“奇跡”來形容，絲毫不為過。
“如果說前一陣子的新紀元繆斯計劃，代表了《油畫》雜誌社想要整合市場的決心，它有潛力成為我們這一代人的市場神話。”簡·阿諾接口，“那麼70年代的市場神話是畢加索，80年代到90年代後期是波普藝術，90年代末到2010年，歐洲藝術市場上的天王巨星便是達米安·赫斯特。”
“是啊，那場拍賣會結束的時候，我正剛開始創業。我還清晰記得當天《泰晤士報》頭版頭條的標題是「新時代到來了！」，它甚至把歐盟成員國希臘政府公共債務占比已經超過全年gdp的107%，正在考慮宣布破產的新聞壓到了二版。”
薩爾瑪歎息的笑了笑。
她望向身前莎士比亞環球劇院的金字招牌。
“英國人曾有莎士比亞，曾有維多利亞女王，擁有牛頓，擁有過王爾德和弗朗西斯·培根，唯有在藝術領域，他們一直都覺得自己有點抬不起頭來。西方社會，二戰以前的藝術中心在巴黎的塞納河畔。二戰以後的藝術中心在紐約的曼哈頓，唯獨唯獨和英國人沒啥關係。大英博物館裡的藏品中最精華的部分都是從亞洲和非洲搶來的，是琳琅滿目的埃及館和中國館。”
“即使在歐洲大陸，英國人雖然那麼看不順眼的法國人，論到藝術底蘊，他們自己都不太好意思和人家比，彆說法國了，連意大利、俄國、德國、奧地利甚至是荷蘭，他們都未必比的過。他們把最拿出的手的透納印在英鎊之上，但透納也隻是十九世紀的眾多繪畫群星中的一個。”
女人的語氣稍顯有些刻薄。
“在整個十九世紀的上半葉，透納沒準都不是最重要的那個畫家，如果把時間尺度拉到整個十九世紀，那麼英國人將繼續被法國人用人數優勢打的找不到北。但是，在2009年，在那個曆史性的時間點，英國人終於覺得，自己揚眉吐氣的機會就要真正來臨了！赫斯特和他組建的藝術天團正在像拿破侖和他的老禁衛軍一樣，征服整個歐洲市場！”
“傳統藝術市場向來都是個十分貧窮的市場，街角的那家星巴克每年賣咖啡賺的錢，就要超出整個藝術行業的交易額。睡街角，胡子拉碴，身上的毛衣布滿了被煙灰燙出的破洞的藝術家，才是這個行業大多數人的真實畫像。”薩爾瑪說道。
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