顧為經嘗試著感受這種不受控的錯誤。
他捕捉著每一絲筆尖不受控製的顫動，體悟著筆尖的尼龍毛在紙麵上拖拽時的質感，那種乾枯和過度汁水淋漓間，好似用牙簽從中支起一根筷子的界限的精確平衡點。
“繪畫的技法提高——從來就來自於發現錯誤和解決錯誤。”
他心中響起，某次微信課堂上，林濤教授告訴他的話。
幾個弟子間，林濤是唯一一個及冠之年後，才投入曹老先生門下的。
也就是古時候所謂的帶藝投師。
上世紀七十年代末，林濤在央美中國畫係讀書。
一手出色的花鳥工筆在當時很受到關注的國家美術館“新時代全民美術大賽藝術展”上，在全國成千上萬的全民投稿中脫穎而出，獲得了金獎。
小有名氣的他，本來都已經拿到了故宮古書畫鑒賞與研究崗這樣極為稀罕職位。
卻又放棄了珍貴的編製，因緣際會，成為了曹老的二弟子。
林濤說，他大四時經院主任引薦，有一個拜會當時已經風頭無量的曹軒先生的機會。
心高氣傲的他拎著包稻香村的肉鬆蛋糕，胳膊下夾著幅自己畫著的《墨竹圖》，對著導師給他手寫的地址，倒了三趟公交車，才找到曹老在京城的宅子。
然後……
就被拒了。
他在曹老家吃了頓飯，聊了會兒家長裡短，送了禮。
曹老收了他的肉鬆蛋糕，卻隻把國畫卷軸打開瞅了一眼，出門時就讓家裡的保姆把卷軸退了回去。
林濤當時就惱了。
那年代能上的了央美的都不是簡單人物。
京城爺們兒有傲氣，他年少成名不久，正是天不怕，地不怕，看著那些風光的大師就覺得彼可取而代之的年紀。
這個曹軒。
他不就是生的早，老師牛，留過洋，名聲大，得過大獎，中西域外，牆內牆外都開花都飄香的大師嘛，也算不得……
嗯，這麼一想，實誠點說，倒真的是老牛逼老牛逼了。
可你牛逼歸牛逼，也不帶這麼瞧不起人吧。
彆的不說。
林濤自認自己的工筆技法，已經觸摸到了“大家風範”的邊沿。
比作品中的灑脫風骨，意蘊神情，沒準確實比不過老一輩的畫家們，可比起手上文章的精巧細膩，林濤是有“血戰古人，一分高下”的底氣的。
我是來代替導師看望老前輩來了，又不是非要求你什麼，怎麼這麼不給爺們麵子。
“操，這老東西太過分了！”
人敬我一尺，我敬人一丈。
你看不上我的畫，打我的臉，那我也就看不上伱。
他臉上的神色很不好看。
看在院主任的份上，才沒有當場發作。
曹老看出了林濤的傲氣和不滿，出門前笑笑，在《墨竹圖》上點了四下，又用食指做筆，沾著龍井在桌子上一提一畫，並說了句“墨竹枯勁，不要曹衣出水，要學吳帶當風。”就揮手示意送客。
林濤返程的公交車上，抱著手裡的畫作琢磨來琢磨去。
他腹中生了一肚子悶氣不假。
可曹軒送客時的那句話，也真的有點嚇到他了。
所謂“曹衣出水”，說的是北齊的白描造像大師曹仲達，他的筆法稠密，線條圓潤多姿，最顯著的繪畫特點在於，這人筆下的人物衣衫像是從水中拎出來的一樣，有潤澤厚重的質感。
林濤最得意的事情。
就是他自認創造性的將白描的衣衫畫法線條，融入了花鳥植物的勾線之中，畫出來的梅蘭竹菊。
無水卻有水情，墨色卻有翠意。
他精心鑽研，反反複複磨練，才取前人繪畫之精意，形成了自己獨一無二的筆勢風骨。
被這老家夥隨便瞅一眼，就像沒穿衣服一樣，給瞧的赤條條明明白白啦？
“什麼叫要學吳帶當風？”
他當然曉得吳帶當風。
這說的是在畫壇和曹仲達相對的畫進吳道子，他的筆下白描人物的衣帶法度圓轉飄逸，宛若迎風飄逸之狀。
比起線條圓潤如一的曹仲達。
吳道子的白描線條明顯更加淩厲豪放，注重線條的輕重變化。
曹軒臨走前那句話，是在提醒自己走錯了路？
應該注重表達墨竹的枯勁根骨，而非水潤多情，白描線條沒錯，可應該去學吳道子，而非曹仲達？
林濤抱著畫，一直坐到了公交車的終點站都沒有下車。
他皺著眉頭，回味琢磨曹軒在飯桌上的那一提一畫，這麼事後回想，越想越覺得羚羊掛角，禪味十足。
有點懂了，又沒太懂了。
琢磨著琢磨著。
滿肚子的怨氣，已經變成了滿心的驚歎，他越發覺得那輕描淡寫的兩筆，回味無窮，就是他所苦苦追尋的感覺。
到了一定的繪畫水平，想要明確未來的道路，是多困難的一件事啊？
曹軒在《墨竹圖》上所點的那四處，同樣一針見血，分彆恰好是自己氣息不暢，用筆不夠連貫的地方。
而那演示的筆法……一條康莊大道鋪在身前。
隻恨自己當時沒認真多留心，後悔的想要扇自己兩個耳光。
售票員望著車上這僅剩的一位一會兒皺眉，一會兒發呆，一會兒微笑的乘客，半天確定這家夥不咬人後，才提醒對方都到終點站了。
林濤二話不說，就買了張車票，坐了回去。
當天晚上就老老實實，恭恭敬敬的在曹老的宅子前站了一個晚上。
他當時心中隻有一個念頭。
“操，這老東……先生也太牛逼了。這麼神，我一定得跟他學兩手啊，過了這村，可就沒這店了。”
後來。
林濤終於拜入曹老門下以後，有兩年的時間，吃住都在曹老的家裡。什麼也不畫，什麼也不練。
隻畫最簡單的竹節脈絡。
隻練最為樸實的白描線條。
每練一幅，曹軒就用筆勾出線條的氣息不暢之所在，打回去重畫，開始是隻有最基礎的長短直線，圓線，螺旋線，波紋線。
兩個月後，開始在行筆間加入力量，轉折，頓挫，強調線條的彈性和韌勁。
力圖做到筆頓神不頓，形散氣不散。
四個月後，練習筆間平掃出現的飛白和疏密的變化。
半年以後開始畫單支竹子的軀乾。
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