他們甚至在戶外畫水彩采風的時候，會采取和油畫畫家幾乎相同的畫架，讓畫板幾乎完全垂直於地麵。
這種時候。
落筆和顏料的流淌擴散幾乎在一個瞬間同時完成。
隨著筆刷在紙麵上滑過，當畫家抬起筆的時候，筆觸的流淌暈染也已經結束，可以馬不停蹄的進行下一次落筆的動作。
這固然是妙到毫巔的絕藝，可同樣也過於激進，沒有錯誤的冗餘空間。
顧為經上來就去挑戰這麼大的傾斜角度，既是在難為自己，在手忙腳亂之中，也未必能有多麼大的提高和收獲。
“用筆還不夠平滑，顏料也有點稀。”
顧為經抬起筆，看著剛剛他為橋麵鋪陳上的灰色東南調子，點點頭，又搖搖頭。
他現在很喜歡15度這樣的小傾角畫法。
像是一杯淺度數的清酒，溫和，輕柔，上手很容易，淺飲也不會覺得酷烈或者頭暈，有心神去感受精細的穀物、乳酸和水果香氣在舌尖擴散的味道……反正這個說法是酒井小姐告訴他的。
顧為經也沒喝過什麼酒，大體應該是這樣的感覺不差。
這個角度。
他在抬起畫筆後，還能注意到顏料在沿著他落筆的底邊緣，向著下方繼續緩慢擴散，似是有一層灰白色的薄霧在紙張上緩慢溢散。
落筆是輕，還是重，都能有清晰的反饋和控製。
而這種反饋又能帶來直接的技法熟練度的提高。
水彩筆刷中的顏料調色是一門複雜而且精確的學問。
剛剛那一筆。
顧為經還是有點擔心顏料在紙麵上亂流，所以他下筆的潤澤度不夠，有點過於乾燥。
濃稠不平的顏料會在紙麵上形成色澤不一的小光點，過於乾燥的筆刷則會使顏料無法充分均勻的津潤水彩紙的吸水纖維，導致色調臟而亂，深深淺淺，白白灰灰。
顧為經發現自己下筆的力度也沒有掌握好。
平塗的過程中，因為手腕處的用力不均勻，本該塗上去是一個規整的長方體的筆觸，最後筆道的下邊沿，隨著顏料的暈染和擴散，則變成了海浪一樣不規則的起伏曲線。
延著這樣波浪似的軌跡起筆，在下方進行下一筆直線平塗的時候。
沒處理好的話，顏料覆蓋不夠的部分會透明的好似無色，而兩道筆觸反複相交的部分，則會因為色彩的疊加，而變得更暗。
這樣鋪陳完的整個底色。
有觀眾近距離觀察這幅畫的時候，就會在畫紙上看到一些細微的深淺不一的小色調、小色條和小色點。
色點並非一定是壞事。
顧為經完成那幅《陽光下的好運孤兒院》其間，融合了蘋果哲學和印象派畫家刻畫光的方式於畫布之上，有層次感的細碎小筆觸營造出了光線破碎的效果，帶來了非常好的視覺觀感。
印象派的思路也可以用在水彩畫之上。
透納的美術風格就是印象派繪畫理論的重要根基來源之一。
優秀的水彩畫的作品肯定也需要足夠的層次感做為支撐。
但卻不是顧為經現在紙麵上的那種因為失誤所帶來的“層次感”。
太淩亂了，也太不可控了。
這種淩亂的層次是沒有任何意義的。
高水平的平塗練習，最後形成的效果，上完色的紙麵應該像一麵光滑的鏡麵，或者無風時絕對靜止的水潭一樣圓潤如意。
如果顧為經什麼時候塗完一整張水彩紙，晾乾後，拿給觀眾。
對方手持放大鏡，也無法發現他是在何處起筆，何處提筆，看不出任何筆法的起承轉合。
沒有軌跡。
沒有色彩的差彆。
沒有色調和色調之間的區分。
甚至觀眾連這張紙到底是橫著塗，豎著塗，斜著塗都猜不出，乃至推測這生產出來的時候，根本就是一張灰色的紙張的時候。
不說顧為經他已然堪稱水彩宗師，至少，就平塗法這種基礎畫法而言，他肯定已是一代宗師。
空氣的漣漪，水波的震蕩，古樹的斑駁，北極天空絢爛的極光，美人淺笑時的淚痣與酒窩。
水彩畫家眼裡，世界的一切顏料的層次，色澤的起伏，都可以通過罩染、漸層、濕畫、乾皴等特殊的繪畫技法來勾點。
唯有在水彩平塗練習裡。
落筆無痕，它就是最高的美學。
顧為經這種失誤帶來的層次不叫層次。
視筆刷的枯燥程度和選則的顏料不等。
最後所呈現出來的畫麵效果，介於換了白癜風和牛皮癬的病人皮膚之間。
顧為經凝視著自己已經塗完的一小部分廊橋上的斑斑點點，一幅得了皮服病的水彩畫，肯定難稱漂亮。
他卻看的很認真，也沒有任何想要修改的念頭。
一來，這隻是信手的練習之作。
二來，他也沒有辦法修改，素描有像皮擦，碳粉有麵包屑，油畫有油畫刀。
水彩畫什麼也沒有。
畫的好也罷壞也罷，在筆刷和紙張接觸，顏料滲入暈染紙張那刻，筆觸的最終效果就已經定型了。
除非時光倒流，否則沒有人有辦法把畫麵上的失誤從紙見塗抹而去。
油畫領域有專門的畫刀畫，放在水彩門類就根本不成立了。
雖說藝術生畫水彩畫的時候，也有在旁邊準備刮刀的，可這和特殊畫法是兩回事，它是因為現代的水彩紙普遍質量太好了，也足夠厚。
所以在沒有辦法的時候。
真在考試時發現畫錯了，也可以亡羊補牢的嘗試刮掉不想要的部分重新畫。
因為油畫刀刮的是顏料，水彩刀刮的是紙張畫布本身。
所以讓畫麵最終失色是不可避免的，和卷子上寫了錯彆字，用膠布沾著扯掉本質上完全一樣。
一不小心真能刮出一個窟窿來。
“確實得用畫筆畫畫啊。”
顧為經心有所感。
他發現在工作台上畫水彩和在ipad上畫水彩，確實是完全兩種截然不同的畫法。
不光是顏料的自然流淌。
同樣還有心態的微妙差異。
ipad上繪畫軟件上所有筆觸都是可以無損擦除和撤銷的，而在紙麵上用畫筆作畫。
一筆就是一筆，一畫就是一畫。
落筆無悔。
這就是水彩這門的技藝的精細而殘酷之處，也是它最為華美的迷人所在。
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